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公元201年的冬天对于韩奕来说，十分寒冷。
韩奕匆忙从自己就读的美术学院赶回家，却未能赶上见自己双双不幸遭遇车祸父母最后一面，他得到的是冰冷的两个骨灰盒。
安葬完父母，韩奕冒着漫天的大雪，回到空荡荡的家，怀着满心悲痛收拾父母的遗物。家中阁楼的一角，放着一只已经落满灰尘的箱子，里面都是字画，这多半是父亲自己年轻时的作品——这凝结着他父亲年轻时青春记忆。
韩奕的父亲是位小有名气的画家。窗外大雪纷扬，屋内的暖气开的挺足，韩奕席地而坐，一边整理父亲的遗物，一边欣赏着父亲年轻时还不太入流的作品。他感叹自己只有在失去了亲爱父亲的时候，才能静下心来欣赏这些作品，这只能增加他的无限思念与追悔莫及之慨。
其中最不起眼的一张仕女图引起了韩奕的注意。因为这幅作品的纸张明显不同，发黄发暗，也没有任何题款印鉴，甚至连一个文字都没有，上面只用寥寥数笔勾勒出一个古代少女。
那大约二八之龄的少女，怀抱琵琶，清眸流盼，淡雅脱俗，裙拖八幅湘江水。似乎有一股清风轻拂，将她的粉红裙带吹起，飘飘若仙，衬托出她杨柳般的女儿腰。
韩奕觉得这古代少女太美了，他不曾记得父亲曾经画过古代仕女，他更不认为自己父亲年轻时的国画水平能达到这种传神的程度。
他将那幅仁女图挂在墙上，只觉得画上那少女似乎活了，一双明眸秋波微转，纤手拨动着琴弦，朱唇轻启，正在歌唱。
耳边似乎传来了悠扬的琴声与曼妙的歌声，韩奕沉醉其中，睡着了……
